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请那些网上动不动抨击“馆阁体”不是书法的人,说出你的理由,为什么?
其实你提的这个问题,也是很多人心中同样的疑问。馆阁体是个写的非常好的书体,并且在宋代、明代和清代都是科举要求的书写体。
其实馆阁体算不算书法艺术,这个我们需要从馆阁体以及书法艺术这两个方面进行解析并作对比。如此,才能得出结论。
一、馆阁体
馆阁体的出现,大致有以下两大个方面所造成的:
1、楷书在唐代达到了巅峰,自唐代以后它的字形就没有改变过。这样也给唐代以后楷书的发展造成了很大的压力。因此唐代以后的书家莫不是绞尽脑汁,想在楷书方面取得创新。
2、科举制度的盛行,唐代楷书之所以以尚法著称,其原因就是因为科举制度所造成的,在当时字若写不好就得不到阅卷的机会。因此各学书者不断地对楷书的书写规律进行探索、总结。以致形成了一整套的书写规范。
馆阁体书体的特点
馆阁体的名字来源是因为唐宋以后宫廷提倡使用这种书体而得来的。
简单来讲,它的显著特征就是:方正、光洁、乌黑、大小一律。
馆阁体的学习方法
说馆阁体不是书法的人,实际上是不懂书法,或者是没有练过馆阁体,完全是一种偏见。
书法按功能性与用途范围分实用类、艺术类。馆阁体属于实用类书法,是纯正的手写体规范字……
馆阁体多是1厘米左右小楷,注重实用性兼及艺术性,具有良好的通用性和书写性,通常将其称之为字帖。如图:
▲图为清毛树棠毛笔小楷《小园赋》
与毛笔小楷相比较,中楷多是特殊场合使用的碑文体刀刻字(工艺美术字),在书写技法、字体功能性和用途方面截然不同,碑帖多是3厘米左右的中楷。如图:
▲图为唐欧阳询《九成宫》
▲图为唐颜真卿《多宝塔》
由此可见,馆阁体是手写体——毛笔小楷,碑文体是刀刻字——毛笔中楷,它们是两大书法系统,属性特征与字体风格有很大区别,尤其是笔法动作、字体造型等方面,各有独到之处。
只有对毛笔小楷(字帖)实用书写技法、毛笔中楷(碑帖)艺术书写技法,全都潜心研究过,才能充分了解手写体和“工艺字”各自有哪些特质。所以,对自己不熟悉的领域并且没有亲身经历的事情,轻易不要妄下断语胡说八道!
书写技法、训练方法是永恒的主题,书法实验尤为重要,凡事不要凭空想象
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密切关注书法与写字教育发展动态,潜心专注书写技艺课题研究,努力推广实用型硬笔书写技法,做有良心的书法家 ——潘茂生•寄语
首先说馆阁体出现的年代是清代,而馆阁体的前身又是明代的台阁体,无论是馆阁体还是台阁体,都属于一种应试书体,说白了就是为了应付科举考试,学子们不得不练的一种书体。馆阁体的特点就是横平竖直,结字端正,千篇一律,少变化,更无个人性情在里面。
馆阁体的这一特点与真正的书法是背道而驰的。书法首先是一种线条艺术,追求一种线条的灵活性和丰富性,结构上、章法上无不讲究变化。再者,既然是一种艺术,那就需要矛盾,再有机的处理这些矛盾,使其达到和谐统一。最后,书为心画,书法需要书者的性情。
接下来我们列举清代的几位书法家,如刘墉、王文治、康有为、***等,他们都参加过科举考试,也就是说都写得一手好的馆阁体,但是,他们赖以成名的书法又是什么,如果他们继续坚持写馆阁体,那么书法史上还会不会有他们的名字呢?
古之馆阁体可以叫书法,用今天的艺术标准衡量不算艺术书法。今人馆阁体的特点是:点画如出一模,字型如出一辙,造美已到极致,不变从此定格。书法艺术变化是生命,没有变化的字体再美也不能称为艺术。大凡古代大家的楷书作,不会有相同的点画,相同的字型,固定的姿式等。不信你可认真仔细地对照一下。
古代皇子的娘不受宠,皇子自己也会被轻视吗?
皇子,即是皇帝的子女;皇子的娘,即是皇帝的老婆(皇后或者妃子)。
如果皇后不受宠,可能会被打入冷宫或者废后;如果妃子不受宠,可能会被赐死或者禁足冷宫。所以他们的子女处境当然也是一荣俱荣,一损俱损。
况且古代封建王朝的嫡长子制度,也是子凭母贵。如果母亲身贵名显,又得皇帝恩宠,那所出的皇子公主,自然也受宠尊贵;一旦母后不受宠,轻则褫夺封号,改立皇储;重则母子异首,性命难保。
所以古代皇子命运,很多时候亦是身不由已,特别是小时候,生死荣辱几乎都捆绑在自己母亲身上,父亲(皇帝)手中。
故有历史长叹“无情最是帝王家,来生莫入帝王家。”
这个是肯定的,在皇帝面前的曝光度都不一样。但关键还是看皇子本身的实力,以及皇子他娘的实力。
娘不受宠,却实力爆棚
最有力的例子就是吕雉和她的儿子刘盈,这位中国历史上有记载的第一位临朝称制的女性。在夫君那里,她不受宠,儿子刘盈因为太过仁慈也不受刘邦宠爱,刘邦曾几度想废掉她儿子刘盈的太子之位,改立宠妃戚夫人之子如意为储君。
但吕雉的实力真的不可小觑,她是刘邦统治集团重要决策人之一,她曾帮助刘邦解决了很多政治问题,比如韩信、彭越等等。她还能拉拢张良献策,甚至请商山四皓出山阻止刘邦废太子。所以娘不受宠,只要实力够,她的儿子仍然能登基为帝。
反之刘邦爱妾戚夫人,常年深受刘邦宠爱,儿子如意因与刘邦相似也受到宠爱,但却并没有得到朝臣与舆论的认可,在刘邦死后,母子皆死于非命。
娘不受宠,皇子自身实力爆棚
这种例子就很多了,清朝的雍正,乾隆的母亲地位都不太高,受宠程度也不行。但他们都凭着自己的能力成为了最好统治者。
好的出生当然可以让人生路一帆风顺,但坎坷的客观条件也能让人在逆境中快速成长。
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以清朝为例,清朝有三个比较有名的皇太后,分别是孝庄皇太后,崇庆皇太后,慈禧太后。
孝庄皇太后作为顺治皇帝的生母,康熙的奶奶,在清庭入主中原的过程中起到了举足轻重的作用。掌控中国近半个世纪的慈禧太后在这里就不多说,她们俩虽然都为清朝操碎了心,不过名声却是一个天一个地。我们重点来讲讲崇庆皇太后,不仅不用为帝国操劳,反而是享尽人间天伦之乐,最后安然终老,为什么她能有这样的好运呢?
崇庆皇太后是乾隆皇帝的生母,钮钴禄家族。钮钴禄氏13岁时被指婚给当时还是贝勒的胤禛(即后来的雍正),由于她自己的父亲官位并不高,没有一个强有力的外家作为支撑,所以当时在贝勒府并不受待见,在府上虽然被称为格格,由于当时未给胤禛生下一男半女,所以只是一个低阶侍妾而已,其地位比侧福晋、庶福晋还要低。
她的地位得以改变只是源于一件事,并从此走进了胤禛的心里。那就是当时胤禛由于公务繁忙,经常出差,有一次回到京城后染病卧床不起,病情十分凶险,并伴有一定传染性。钮钴禄氏抓住了这个机会,殷勤侍奉,关怀备至,直至胤禛康复。
由此让胤禛重新审视了钮钴禄氏,康复之后的胤禛开始对她宠爱有加,但是当时她的地位也并未得到根本变化,直至为胤禛生下了弘历,自此开启了她好运的一生。
弘历自小聪明伶俐,深受康熙皇帝喜爱,于是就下令养育宫中,亲授书课,并随自己巡幸热河避暑山庄。也因康熙帝对弘历的喜爱,爱屋及乌之下,关于帝位的继承康熙帝渐渐偏向了胤禛。
雍正继位以后,母凭子贵,钮祜禄氏被封为熹妃,进而随着弘历皇太子地位的确认,她的地位也随之水涨船高,被封为熹贵妃(仅次于皇后)。等到雍正去世,乾隆继位以后,作为乾隆的生母,钮钴禄氏直接被封为皇太后。
在皇太后任上,她不用像孝庄太后那样为清朝操碎了心,清朝在乾隆帝的治理下,稳步向前发展。作为儿子的乾隆对她又很是孝顺,基本上是有求必应,比如她过的六十、七十、八十庆典,乾隆帝办的是一次比一次隆重,特别是她的八十大寿,年已六十的乾隆帝还彩衣蹈舞,承欢膝下。
因为有一个孝子乾隆帝的缘故,后半生的崇庆皇太后是享尽人间的荣华富贵,母凭子贵,母慈子孝也在她身上展现的淋漓尽致,故她也被称为史上最享福的皇太后。
的确会存在这样的情况,因为在皇权社会中,皇帝的意志是最高的命令,所以一旦皇子的生母不受皇帝重视,那么皇子本身也会被皇帝无视,在日常生活中被轻视的可能性也就较大。
比较典型的是汉文帝刘恒,汉文帝的母亲薄氏性情温厚,在汉高祖时期并不受宠。加上薄氏曾经是西魏王豹的姬妾,所以汉文帝的身份更是多了一重尴尬。刘恒后来被封为代王,这个地方也是非常恶劣的王国。在项羽分封时期,代国是一个很微小的封国。当时的地方实力派陈馀拥立了原本的赵王歇重新登上了赵王的王位,赵王歇就封陈馀为代王。在更早的春秋战国时,代国也是赵国的小附属国。赵国的末代公子在赵国危急时逃到了代城,称代王。加上代国本身就是土地贫瘠自然***恶劣的地区,而且靠近匈奴,时常会受到匈奴骑兵的入侵,所以代国是一个不受重视的封国。汉高祖刘邦称帝后,任命自己的二哥刘喜为代王。刘喜早年是一个商人,生财有道很能够置办产业,在刘太公眼中是远胜于刘邦的好儿子。当刘邦发迹之后,刘邦还曾经专门旧事重提用于羞辱刘喜和嘲讽刘太公,所以刘邦分封刘喜为代王也可能是暗含心思。而刘恒继任成为代王,也可以看出刘恒本人并不受刘邦的喜爱和重视。
而且,和刘恒一同被分封的还有刘恒的兄弟赵王刘如意,刘如意是汉高祖宠姬戚姬的儿子,非常受刘邦喜爱,曾经还一度被视为太子储君地位的有力竞争者。刘如意后来竞争储君失败被封为赵国,赵国地区富庶发达,而且一直是代国的宗主国。刘如意和刘恒一同被分封,厚此薄彼如此明显,就可以看出母亲是否受宠对于儿子的影响是非常大的,子凭母贵,所言不虚。
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